“Za mene tijelo govori ono što riječi ne mogu”, jednom je rekla Martha Graham, cijenjena, radikalna američka moderna plesačica i koreografkinja. Ne bi bilo ludo pomisliti da je to izjava s kojom bi se Anthony Vaccarello iz Saint Laurenta složio. Njegov rad za kuću uvijek je uzdizao tjelesnu slavu; njegov vlastiti pogled na tjelesnost – snažan, slavljenički, nepopustljiv – i nasljeđe kuće spojili su se kako bi bili potpuno usklađeni.
Grahamova i Vaccarellova orbita iznenađujuće su se ispreplele jedna u drugu na njegovoj izložbi u proljeće 2023., koja je bila postavljena u gotovo iznenadnom pariškom okruženju velikog popločanog vrta prepunog kaskadne fontane za koju bi Marcel Carné bio oduševljen da ju je snimio. (Scenografija je napravljena posebno za predstavu, brišuća stubišta, savršeno postavljene kamene ploče i sve ostalo.) Rezultat: tiho epsko ispitivanje onoga što se događa kada istovremeno otkrijete i sakrijete tijelo — i drhtanje koje stvarate kada napravite svoj izgled dugačak, mršav i nabijen stavom.
Iza pozornice, neposredno prije predstave, Vaccarello je spomenuo da je promatrao revolucionarni način na koji je Graham odjenula svoje društvo u cjevaste haljine za svoju produkciju Lamentation iz 1930., kostime koji su odvažno naglašavali svaki djelić fizičke agilnosti njezinih plesača. Vaccarello je prvi put otkrio Graham Marthu, rekao je smijući se, tako što je bio Madonnin obožavatelj 1990-ih, kada je Material Girl (s pravom) bila zauzeta pjevanjem Grahamovih hvalospjeva do neba. Ali za proljeće Vaccarello se osvrnuo desetljeće ranije na YSL-ovu prošlost – dane sredinom 80-ih kada su modeli koračali onim starinskim povišenim podijima u kapučastim haljinama Monsieur Saint Laurenta s drapiranom kapuljačom.
Bile su to vizije trome elegancije, dotjerane do vrha s bezbrojnim dodacima ukrašenim draguljima, maquillage jednako besprijekoran kao i izniman haute couture.
Vaccarello je obogatio sve draperije i kapuljače za mnoštvo prekrasno izvedenih haljina krojenih od žerseja u dvije različite težine: jedna je teža i neprozirna, dajući konstruiraniji izgled; drugi svjetliji i svijetliji, nježno — i jedva — pokrivajući tijelo ispod. Neke od ovih haljina bile su uvučene ispod širokih velikih kaputa i balonera – koji su padali u uskim stupastim proporcijama s velikih ramena od kože, tvida ili vune – ili su bile uparene s više kože u obliku prostranih bluzonskih jakni koje su se uvijale prema unutra dok se njihov kroj pomicao prema struk. (Vaccarello je vješto oponašao siluetu i učinio ju dnevnijim džemperom s kapuljačom preko suženih trenirki – i nasuprot tome, olabavio je sve nizom sjajnih pidžama odijela, istaknutih u točkicama boje slonovače na crnom.)
Izvor: Vogue Runaway